印刷油墨的调色

　　一、调色的原则

　　印刷油墨的调色应尽可能采用油墨厂生产的色相相同的定型油墨，定型油墨色彩的饱和度要比用二个颜色的油墨调色的饱和度高;

　　若要用几种油墨调色，应尽量利用颜色接近的定型油墨为主进行配色;

　　配色时，应尽量减少油墨的品种，因为配色的油墨品种愈多，消色比例愈高，会降低配色油墨的明度和饱和度，所以能用一个色调配的尽量不要用二个色调的油墨调配，能用二个色调调配的油墨，不要用到三个色相的油墨调配。最好是能在油墨厂直接使用一、两种颜料的混合来生产出非原色油墨的色相。尽量减少调配油墨过程中，明度和饱和度的减少;

　　调配浅色油墨时，要以白墨为主，再少量加入浓的原色油墨调配而成;

　　塑料包装材料在印刷时，为了得到浅色油墨而仍旧能保持油墨原有的粘度，可以使用冲淡剂，尽量不用稀释剂，因为塑料不易吸收溶剂，大量稀释剂的加入，必然增加干燥的负荷，提高了干燥温度，增加了干燥时间。用白墨来冲淡色墨时，注意油墨透明性能否保持;

　　不同厂家，不同型号的油墨，不能互相调配，否则容易产生油墨的凝胶和絮聚;

　　油墨的调配是一个细致的经验性的工作，操作人员应通过本人的实践逐步积累工作经验，做好记录和小样的收集、整理，逐步做到能一次调配就成功。

　　二、正确利用补色关系

　　根据色料减色法互补色原理，互补色相加成消色。在调配彩色油墨时，要正确利用互补色，有时应避免互补色料的调配，例如：在调配间色或冲淡原色油墨时，应尽量避免互补色油墨的混入，因为互补色油墨混入越多，消色成分增加愈多，色的饱和度下降，色泽变暗。又如在调配油墨时，出现色偏，需要纠正色时，可以利用减色法互补色的原理进行纠色。如果墨色偏黄，为了消除黄色，可在油墨中加入少许紫蓝色调的油墨，因为黄色与蓝紫色为互补色，二者相混，形成消色。若调墨时需要调整色相，同样可以利用补色来解决。例如：在生产实践中，当蓝墨偏红需要改为偏黄色调时，只要在油墨中加上少量绿墨就可达到，因为油墨反射出来的红光和绿光混合就是黄光，结果，偏红的蓝墨就变成偏黄的蓝墨。同样，若蓝墨偏黄，需要调整偏红的蓝墨时，只需要加入少量的紫蓝色油墨，紫蓝色油墨反射出红光和蓝光，黄色调反射出红光和绿光，二种墨色相混合时，除了反射光中的红+绿+蓝光成为消色光外，油墨的总的色光呈偏红色的蓝基调。同样，当黄墨偏蓝时，加入少量橙色，黄墨就会偏红。

　　每一种颜色都有一个相应的补色，如果某一颜色同其补色以适当比例混合，便产生白色或灰色消色。如果二者按其它比例混合，则除了消色的部分外，油墨的色相就是比例大的补色的色相。消色只有一个明度特性，没有色相和饱和度(纯度)。

　　任何二个非补色相混合，便产生中间色。其色调取决于二颜色的相对数量，其饱和度取决于二者在色调顺序上的远近，中间色就是复色。连续变化其中一个色的成分，其混合色也相应出现边续性的变化。色调趋向于其中比例大的颜色成分。

　　在日常生活中，为了使白墨更白，只要在白墨中加入少量群青(约1%)，它能消除白墨中的黄色调，因为黄是红光和绿光，而群青中的反射蓝光，可共同产生消色。当感觉黑墨不够黑时，只要加入少量射光蓝黑，黑墨就会乌黑。印刷中，黑油墨中加入酞菁蓝就可消除黑墨中的黄色调，黑墨就更加黑。

　　三、调色的比例和方法

　　调色中的深浅变化，塑料包装印刷的彩色层次版，是用网点面积大小来表现浓淡深浅的颜色层次的，或者使用墨层的厚度来解决。如果使用黑墨来调节油墨颜色的深浅，则会影响到油墨的亮度和纯度，色彩会变灰，且不鲜艳。如在油墨中加大色料的量，颜色可以变深，但是当加大到饱和量后，颜料不会起到颜色加深加浓的作用，而仅起填料提高粘度的作用，这对颜料是一种浪费。若要使墨色变浅，可使用白墨(应使用含灰量越小越好的白墨)调配;

　　淡色墨的调配方法，应注意以下几点：第一，用白墨不用稀释剂;第二，调色时，以白墨为主，向白油墨中加入少量色墨，搅拌均匀，再一点点地加;第三，选用要正确，如：

　　粉红：以白为主，略加金红、荧光橘红

　　玉色：以白为主，略加中黄，荧光橘红

　　米色：以白为主，略加桔黄，中黄、微黑

　　淡蓝：以白为主，略加中蓝

　　湖蓝：以白为主，略加孔雀蓝

　　湖绿：以白为主，略加孔雀蓝、淡黄

　　灰色：以白为主，略加黑墨

　　银灰：以白为主，略加银浆、黑墨

　　雪青：以白为主，略加淡红、品蓝

　　油墨的叠加效果如下面方式表示：

　　红 绿 蓝

　　原黄油墨 20 20 0

　　原青油墨 0 20 20

　　叠加效果 20 40 20

　　20+20+20=红光+绿光+蓝光=白光，还有20份的是绿光，因此当原黄和原青二种油墨重叠时，重叠后反射到我们眼中的是20份的白光和20份的绿光。正因为20份的绿光中含有20份的白光，因为饱和度有了降低，20份的白光是消色体，光泽